工业设计作为德国的强项，每年都吸引大量留学生前往学习。如果你也对设计感兴趣，这篇德国工业设计的介绍就不容错过了。
在19世纪末20世纪初，由于工业革命的不断发展，欧洲各国各类设计改革运动蓬勃兴旺，继英国的“工艺美术运动”之后，又掀起了一场以法国、比利时等国为中心的“新艺术运动”。然而，无论是工艺美术运动还是新艺术运动，都未能将设计与工业有机地结合起来。直到1907年成立的德意志制造联盟，才在理论和实践上为现代工业设计奠定了基础。德意志制造联盟的成立以及所展开的活动，极大地推动了工业设计的发展，随后建立的包豪斯(Bauhaus)则标志着现代工业设计的诞生。
包豪斯创立于1919年，其目的是培养符合时代要求的设计人才，早期受英国工艺美术运动的影响，强调手工艺、技术的重要性，但并不排斥机器，而是努力探索与工业生产建立广泛的联系。包豪斯在教学和设计实践中注重对学生创造能力的培养，反对模仿和墨守成规;强调在工业化生产条件下艺术与技术的新统一，并使设计的产品能够批量生产;提出工业设计的集体创作思想，注重教育与社会生产实践相结合;重视基础训练，将构成主义引入基础训练中，并由此形成了平面构成、立体构成、色彩构成的设计基础教学体系。包豪斯自创立以来，就以其思想的进步性而屡屡受到当局非难，先后换过多任校长，但包豪斯始终在逆境中成长，逐步形成了自己先进的教育体系和设计思想。
现代主义是在包豪斯的理论基础上发展起来的，其核心就是功能主义，强调产品设计要适合于它的目的，适应于所用的材料和工艺，即着名的“形式服从功能”(Form follows function)论。上世纪60年代后，现代工业设计也开始进入一个多元化的时代，直到21世纪，当代工业设计的发展形成了一个“人—机—环境—社会”的系统设计。
上世纪40-50年代以来，涌现了许许多多杰出的工业设计大师。这里不能不提德国的迪特·拉姆斯(Dieter Rams)。自1943年至1957年，拉姆斯便在威斯巴登工艺学校(Werkkunstschule Wiesbaden)攻读建筑与学习木工。1953年至1955年，他曾为建筑师奥图·阿培尔(Otto Apel)短暂地工作，随后便加入家电用品制造商百灵(Braun)的设计部门，同时期建立起与乌尔姆造型学院的产学合作关系，1961年晋升为百灵首席设计师，一直到1995年仍留有这个头衔。
拉姆斯曾经阐述他的设计理念是“少，却更好”(Less, but better，德语：Weniger, aber besser)，与现代主义建筑大师密司·凡·得罗的名言“少即是多(Less is more)”对比出有趣的意涵。他与他的设计团队为百灵设计出许多经典产品，包括着名的留声机SK-4(素有“白雪公主之棺”之昵称)，和高品质的D系列幻灯片投影机D45、D46。他也为家具制造商Vitse设计606万用置物柜系统(1960年)而闻名。
他的许多设计，诸如咖啡机、计算机、收音机、视听设备、家电产品与办公产品，都成为世界各地博物馆的永久收藏，包括纽约的现代艺术博物馆。迪特·拉姆斯领导百灵的设计部门将近30年，直到他在1998年退休。之后他的动向持续受到设计界的高度关注，目前也有他的作品回顾展览在世界巡回展出。
